王德政水墨之间的流浪

　其实，每个人都是在自己的精神家园里流浪，找不到归属感。就像我，不停地画画，不断地外出，感觉自己就是在笔墨之间流浪，无论走得多远，都停不下来；无论怎样强调自我、原始、纯粹，文明都不能接纳你，不管你情愿与否.
　　我喜欢马，画的最多的也是马，马在我的画里有着同人一样的灵魂。我出生在大西北，从小就尤其喜欢马，马同人一样，是有感情和智慧的。几乎可以这样说，有多少种性格的人，就有多少种类型的马，它们有的忠厚、有的温顺、有的暴躁、有的倔强，也有狡猾的和心术不正的，你通过它们的眼神就能看出来。
　　在我的《风雪八骏图》中，一匹匹白色的骏马与天地融为一体，苍劲的鬃毛被劲风吹起，坚强的躯体顶风勇往向前，它们彼此紧紧相依，眼里闪烁着不屈，呈现出一种野性的美和高度警觉的生命状态。
　　绘画就是翻译生活
　　我为什么喜欢画呢？
　　那是因为生活环境太美了，美得让你时时刻刻都想把她画下来。尤其是夏天，你去住在辽阔的西北，满眼望去是碧绿的草地，呼吸的是带着草香的空气，这一切使得牧民放牛也不像是沉重的劳动，而更像一种游戏。直到现在，我都认为那是最浪漫的生活。
　　然而，我的绝大部分作品表现的却是草原的冬天。翻看我的画册，一幅幅干燥、苍茫甚至是洪荒的画面扑面而来，灰白的调子下，风雪中的奔马显得苍凉和悲壮和勇敢。
　　只有在大西北住久了的人，才能体会到大西北冬天的美。我画大西北草原的奔马，是因为它最具有大西北文化的特质，苍凉而有力度，悲壮而又激奋。只有这样的环境，才能培育出西北人豪放、坚毅、乐观的个性
　　我想，绘画不应该是再现生活，而是翻译生活吧。用自己独到的观察和感悟，把可视自然形象翻译成带有主观色彩的、抽象意味的形象，以达到个人对形象的独到的表现风格，营造自己的绘画语境。
　　这就是我这个来自大西北的、无名小辈的作品，能够引起画界关注的原因吧？我本身在西北文化的背景中生成，我感觉自己首先是一个西北人，然后才是一个现代人，我常常通过现代这个“自我”去审视西北那个“自我”，对西北文化的深层挖掘，使得我的作品既带着悠远的民族情愫，又现出新颖的现代意向。永远的“西北之子”
　　 长期处在那种商业化氛围很浓的环境中，一个真正的艺术家是会产生失落感和漂泊感的，水墨是所有中国画家的精神家园，许多工笔画的名家最终到晚年又都回到写意画的创作中去。我想，与其晚年回归，不如在青年就开始尝试，或许能更早一些找到感觉。这样回归传统，不是说从祖先那里去捡拾什么东西，而是重新寻找自己的位置，再创造、再崛起。
　　如果找到了那个位置，就不会有流浪的感觉了吧？
　　还会有，我的梦想就是有一天，自己能在水墨之巅流浪。想到这，我如释重负地笑了